rus eng fr pl lv dk de

Search for:
 

Константин Смирнов

Константин Смирнов


Константин Вячеславович Смирнов родился 24 апреля 1970 года в городе Москве. Композитор, музыкант, аранжировщик. Музыкальное образование: музыкальная школа по классу фортепиано (г. Люберцы), детская хоровая студия «Радуга», Музыкальное училище имени Ипполитова-Иванова (дирижерско-хоровое отделение). Некоторые факты творческой биографии: 1988 – 1989 – играл в группе «Николай Коперник». 1989 – начал работать программистом-аранжировщиком на звукозаписывающей студии SNC. 1990 – начал работать в группе «Моральный кодекс». 1992 – вместе с Олегом Сальховым организовал музыкальный проект «Block four» на студии SNC. 1993 – в рамках проекта «Block four» записал альбом «100 уроков фотографии». Играл на концерте в составе группы «Альянс». 1994 – создал ремикс на хит Натальи Ветлицкой «Посмотри в глаза». Участвовал (клавиши) в записи альбома «Killday Lastday» гитариста Николая Девлет-Кильдеева. 1995 – участвовал (клавиши) в записи альбома «Killday 22» гитариста Николая Девлет-Кильдеева. 1996 – в рамках проекта «Block four» записал альбом «Moscow: -30oC». 1997 – участвовал в записи альбомов и выступлениях электронных проектов «Холодная Рука Москвы» (сборник «Транс Сибирский Экспресс»), «Ф.И.О.», «Ракета». Сделал аранжировку для песни Натальи Ветлицкой «Слова, что ты не скажешь». Участвовал в работе над диском «REMIX «Конечно он» группы «Иванушки International» – ремиксы «Тучи», «Конечно он», «Этажи»; создал ремикс для сборника «Памяти Игоря Сорина». Сделал аранжировку для песни, вошедшей в альбом «Иосиф Кобзон. Альбом ремиксов. Я техно отдал все сполна», записанный Андреем Кобзоном отцу в качестве подарка ко дню рождения. 1999 – дебютировал как звукорежиссер, работая над фортепианным альбомом Александра Солича «Блуждающие пальцы». 2000 – записывает музыку для рекламных роликов. 2001 – написал музыку для фильма Романа Прыгунова «Одиночество крови». 2008 – по настоящее время итрает на клавишных в проекте Н. Девлет-Кильдеева Stratosfera, жанр интсрументальная музыка, сёрф К Константину Смирнову коллеги часто обращаются за помощью, но полностью восстановить, на каких альбомах слышится его работа, довольно трудно: «Но разве все упомнишь!» – сокрушается музыкант. – Часто бывают такие ситуации: сделаешь запись какую-то на репетиции, а потом она попадется тебе года через три. Ты ее слушаешь и думаешь: «А ничего вещичка». Еще через минуту: «Чего-то больно знакомая вещичка!» Еще через полторы минуты: «Так это ж мы сами записывали!».

Статьи автора:

СИМВОЛ ПОСТОЯННОЙ ЧАСТОТЫ. Часть 2 Моральный Кодекс

Для меня очень важно время общения с инструментом. Первое впечатление, когда встречаешься с инструментом, знакомишься с ним, слушаешь его. Само звучание наталкивает — инструмент сразу провоцирует на какие-то темы, образы сами появляются вдруг под руками. Другой момент, когда инструмент – твой старый знакомый, и ты хочешь поиграть на нём, покрутить – повертеть, он, конечно, тоже может всегда тебя удивить. Особенно ценно, когда ты ничего не пишешь, не фиксируешь, а просто с ним общаешься, впечатляешься и что-то изучаешь для себя, открываешь новое.

СИМВОЛ ПОСТОЯННОЙ ЧАСТОТЫ. Часть 1. Николай Коперник

У Володи Гуськова, нашего музыканта-гитариста, был любимый гитарист Дэвид Гилмор из «Пинк Флойд». Как-то на репетиции у Володи порвалась струна, мы прервались, и он надвязывал, чинил свою струну. Вдруг открывается дверь в репетиционную и в комнату заходит его любимый Дэвид Гилмор! Гилмор разглядывает нас, видит Володю с гитарой, рассматривает его самодельную примочку-дилэй с наклейкой «Soviet Union» и маленьким дисплейчиком.