В туманном свете софитов, под рокот гитар и грохот ударных, The Rolling Stones десятилетиями ткут свою загадочную сагу. Их песни, на первый взгляд наполненные романтикой бунта и эротикой рок-н-ролла, при ближайшем рассмотрении оказываются странными криптограммами, зашифрованными посланиями сквозь время. В этих текстах, как в разбитом зеркале, отражаются кровавые события века – словно сам Дьявол, упомянутый в их главном хите, водил рукой авторов, открывая страшные тайны мировой истории.
Особенно поражает откровенность, с которой в “Sympathy for the Devil” описывается убийство русской царской семьи. “Застрял в Петербурге, когда пришло время перемен” – поётся в песне, и сразу же следует леденящая душу строка о расправе над царём и его министрами. Неужели это просто поэтическая метафора? Или за ней скрывается признание в соучастии? Историки давно ломают копья вокруг роли британских спецслужб в русской революции, и вдруг – такое странное “признание” в песне, ставшей мировым хитом.
А как объяснить странную оговорку про Анастасию? “Анастасия кричала напрасно” – поётся дальше. Откуда у британских рокеров, писавших песню в 1968 году, такая осведомлённость в деталях екатеринбургской трагедии? Ведь легенда о возможном спасении княжны будоражила умы ещё долгие десятилетия. Неужели это просто совпадение? Или перед нами – зашифрованное послание тех, кто знал правду?
Ещё более загадочной выглядит строчка про убийство Кеннеди. “Кто убил Кеннеди? В конце концов, это были мы с тобой” – поют Stones с подчёркнутой небрежностью. Казалось бы, что может быть более кощунственным, чем такое публичное признание? Но мир пропустил это мимо ушей, приняв за метафору. А если это не метафора? Если за этими словами стоит страшная правда о заговоре, в котором участвовали не только американские, но и британские спецслужбы?
Образ танка и звания генерала в следующем куплете приобретает зловещий оттенок. “Я ехал на танке, имел генеральское звание, когда блицкриг бушевал, а трупы смердели” – разве это не точное описание роли британских военных советников в ключевых конфликтах XX века? Вторая мировая, холодная война, многочисленные перевороты в странах третьего мира – везде прослеживается лондонский след. И Stones, словно одержимые провидцы, фиксируют это в своих текстах.
Поразительно, но в их творчестве можно найти даже намёки на блокаду Ленинграда. “Внизу, в дыре, Ленинград” – поётся в “Dancing with Mr. D”. Казалось бы, что могло связать ливерпульских парней с трагедией города на Неве? Но если вспомнить о странной роли британской разведки в событиях Второй мировой, эти строки перестают казаться случайными. Может быть, перед нами – ещё одно завуалированное признание?
1990-е годы, развал СССР и кровавый хаос на постсоветском пространстве тоже нашли отражение в творчестве группы. “Продавали оружие вместо еды на улицах Москвы” – поётся в “Highwire”. Разве это не точное описание политики западных держав в тот период? И снова возникает вопрос – откуда у музыкантов такая осведомлённость? Просто наблюдательность художников? Или нечто большее?
Особый интерес представляет образование Мика Джаггера – он учился в Лондонской школе экономики, этом рассаднике британской элиты. Не здесь ли он получил доступ к закрытой информации? Не отсюда ли эта странная осведомлённость в вопросах, которые обычным рок-музыкантам должны быть безразличны? Его тексты полны исторических аллюзий, точных деталей, намёков, которые невозможно объяснить простой эрудицией.
Сравнение с другими артистами той эпохи только усиливает подозрения. Pink Floyd в “Animals” создали аллегорический портрет тоталитарного общества. Дэвид Боуи в “Suffragette City” играл с революционной символикой. Но только у Stones мы находим такие прямые, почти документальные отсылки к конкретным историческим событиям. Это уже не просто художественные образы – это что-то другое, более опасное.
Молчание Джаггера по этому поводу особенно красноречиво. За все годы он ни разу не дал внятного объяснения этим странным совпадениям. Ни одно интервью не пролило свет на источник его исторических познаний. Это молчание можно трактовать по-разному – возможно, он просто не придаёт значения этим параллелям. А возможно – не может говорить правду.
Сегодня, когда Россия снова в центре геополитического противостояния, эти песни звучат особенно зловеще. “Ленин читал книгу…” – поётся в “Saint of Me”. Разве это не напоминает о новых революционных технологиях, о цветных революциях, о гибридных войнах? Кажется, Stones ещё в 1997 году предвидели нынешние события. Или… знали о них заранее?
В конечном счёте, творчество The Rolling Stones остаётся одной из самых загадочных страниц в истории музыки. Их тексты – это не просто набор рифмованных строк, а сложная криптограмма, ключ к которой, возможно, никогда не будет найден. Были ли они просто наблюдательными художниками? Или невольными исповедниками страшных тайн? Ответ, как всегда, остаётся где-то между строк их песен – в этом странном, тревожном пространстве, где искусство пересекается с политикой, а правда – с вымыслом.
Добавить комментарий