rus eng fr pl lv dk de

Search for:
 

Владимир Марочкин

Владимир Марочкин


Марочкин Владимир Владимирович, родился 29 ноября 1960 г. в Пензе. Профессиональный журналист, писатель, киносценарист, кинорежиссер, литературный и музыкальный критик. Родился в 1960 году в городе Пенза. В 1985 году окончил факультет журналистики МГУ. С 1986 года работал в Московской рок-лаборатории, возглавляя редакцию журнала «СДВИГ» и газеты «СДВИГ-афиша». Статьи и фотографии Владимира Марочкина публиковались во многих центральных изданиях: в «Литературной газете», «Вечерней Москве», «Курантах», «Дне литературы», «Московском комсомольце», «Советском патриоте», в журналах «Эстрада и цирк», «Дружба», «Юность», «Забриски Райдер», «Фанограф» и других. С 1989 по 1991 год Владимир Марочкин вместе с Игорем Васильковым вел программу «Вечерний курьер» на радиостанции «Юность». В дальнейшем Владимир Марочкин издавал и редактировал различные музыкальные и молодежные издания: альманах «Пророк», газеты «Дверь в рокенрол» и «Загубленное Детство», журналы «Давай! Давай!» и «Русский рок». Владимир Марочкин является автором ряда книг, посвященных истории современной музыки, в их числе - первая советская рок-энциклопедия «Рок-музыка в СССР» («Книга», 1990), «Повседневная жизнь российского рок-музыканта» («Молодая гвардия», 2003), «Хроноскоп русского рока. 1953 – 2004» (в соавторстве с А.Игнатьевым, «Общественные коммуникации», 2005), «Песни нашего поколения. Шестидесятые», «Песни нашего поколения. Семидесятые», «Песни нашего поколения. Восьмидесятые» (в соавторстве с А.Игнатьевым и Н.Сычевой, «Феникс», 2010) и др. На юбилей А.С.Пушкина в трех номерах журнала «Юность» была опубликована повесть Владимира Марочкина «Истинная биография Пушкина», которая вызвала бурную реакцию как специалистов-пушкинистов, так и простых читателей. В 2010 году эта книга вышла в свет отдельным изданием в издательстве «Феникс». В 2001 году Владимир Марочкин вошел в команду Интернет-портала «Специальное радио», где занялся работой по созданию полной истории советской эстрады и рок-музыки. Владимир Марочкин – автор сценариев ряда документальных фильмов, получивших хороший рейтинг на центральных телеканалах: «Сорок сроков рока» (АТВ по заказу ОАО Первый канал, 2005), «Наша АББА» (АТВ по заказу телеканала «Россия», 2006), «Наша Феличита» (АТВ по заказу телеканала «Россия», 2007) и др. В 2008 году на съемках документального фильма «Уроки французского: Ален Делон, Катрин Денёв и другие» (АТВ по заказу телеканала «Россия») состоялся режиссерский дебют Владимира Марочкина. В последнее время Владимир Марочкин в основном снимал фильмы по заказу музыкальных издательств: фильм «Адвокат Беляк: бэнд & человек» (2010) был издан на DVD фирмой «Синтез дистрибьюшн», фильм «Рок с начинкой» (2011), посвященный музыканту группы «Интеграл» Игорю Сандлеру, и фильм «Good Монин» (2012), посвященный памяти легендарного певца группы «Круиз» Александра Монина, изданы фирмой «SI Records», документальный фильм «Легенды Горбушкиного двора» (2013), посвященный столичным пластиночным толкучкам, и др. Весной 2011 года Владимир Марочкин снял по собственному сценарию документальный фильм «Ностальгия по Ташкенту» для телеканала «Ностальгия». В 2014 году по заказу Министерства культуры РФ снял документальный фильм «Мамы рокеров», посвященный матерям известных рок-музыкантов. В 2015 году по сценарию Владимира Марочкина снят фильм «Повесть о настоящем тренере» (режиссер А.Верещагин), посвященный легендарному хоккейному тренеру Аркадию Ивановичу Чернышеву. В 2016 году фильм получил диплом фестиваля российского кино в испанском городе Марбелья.

Статьи автора:

«ВЕСЕЛЫЕ РЕБЯТА»: ЗАГАДКА ВЛАДИМИРА ПОЛОНСКОГО

– Честно говоря, то, что записывали «Самоцветы» на пластинках, и то, что исполняли на концертах, это были будто два разных ансамбля, – рассказывает Полонский о работе в «Самоцветах». – И мы не раз сталкивались с тем, что пипл бывал просто в недоумении. Все ждут «Мой адрес – не дом и не улица», «Вся жизнь впереди», «Багульник», а тут выходит Пресняков и 15 минут играет на саксофоне-синтезаторе и обламывает их так, что… И мы столкнулись там с такой проблемой: если у тебя есть вывеска, то под этой вывеской и работай! Если написано «Магазин гвоздей», то и торгуй гвоздями. А написано «Парфюмерия»…

КУДА УПЛЫЛИ МОСКОВСКИЕ “АРГОНАВТЫ”?

– Я великолепно помню случай, произошедший в кафе «Молодежное», – рассказывает Горик. – Уже, когда мы играли, стояла на дверях охрана, и в перерыве кто-то ко мне подходит и говорит: «Там рвется малый один. Пускать или не пускать?» Описал его внешность. «Я, – говорю, – не знаю такого. Не пускай». Потом, уже ближе к концу люди начали как-то просачиваться в зал, все-таки прорвался и он, и оказалось, что это – Градский. Он вырвался на сцену, когда у нас был перекур, схватил гитару: «Разве так надо играть? Вот как надо играть!» – и стал наяривать «The House Of The Rising Sun», причем орал, как резаный. Сегодня он поет, а тогда он просто орал…

“ГРУППА “СОКОЛ”. ПЕРВЫЙ ТВИСТ ЮРИЯ ЕРМАКОВА

– Нет, гитара потом появилась. А тогда главное – это футбол. А вот пластинки на «ребрах» у меня появились уже в 7-м классе. Большевики не предусмотрели, что, если будет хоть маленькая брешь, туда сразу начнет проникать информация. Режим должен быть железобетонным! Сталин это хорошо понимал: если нужен забор, то это должен быть огромный монолитный забор, настоящий заборище. А Хрущев решил, что можно быть немножко беременным. Нельзя! Нельзя быть немножко большевиком. Надо быть либо большевиком, как Сталин, либо не быть им. Иначе – все рухнет! И это рухнуло в одночасье, потому что невозможно долго держать в узде людей, узнавших о том, как красив мир за стеной.

«ВЕСЕЛЫЕ РЕБЯТА»: АЛЕКСЕЙ ПУЗЫРЕВ – ТАЙНАЯ ПРУЖИНА УСПЕХА ЛЕГЕНДАРНОГО АНСАМБЛЯ

В «Веселые Ребята» меня привел Женя Казанцев, с которым мы учились в хоровом училище. Слободкину нужен был высокий голос, и у меня как раз был высокий голос! Казанцев нашел меня: «Хочешь в «Веселые Ребята»?» Маликов, когда узнал об этом приглашении, долго кричал: «Они же из тебя там все соки выжмут!» Но я думаю: «А почему нет? Дай, пока учусь на последнем курсе, деньжат подзаработаю! Все равно я там работать не буду…» Они ж «бабки» зарабатывали очень большие! Не то, что мы с Маликовым!

«ВЕСЕЛЫЕ РЕБЯТА»: АЛЕКСАНДР ЧИНЕНКОВ РАССКАЗЫВАЕТ О МУЗЫКАЛЬНОЙ ФАБРИКЕ, КОТОРУЮ ПОСТРОИЛ ПАВЕЛ СЛОБОДКИН…

Я играл в «Арсенале» у Алексея Семеновича Козлова, в 1973 году мы дали несколько ударных концертов – на Таганке, где были Владимир Семенович Высоцкий, Галина Волчек и еще много-много актеров, в ЦДЛ на творческом вечере Василия Аксенова и еще в каком-то институте, где с нами напополам играла группа «Мозаика». После этого концерта ко мне подошел лидер «Мозаики» Слава Малежик и сказал: «Я играю в «Веселых Ребятах», мы сейчас думаем ввести духовую группу, не хотел бы ты принять участие?» – «Давай попробуем!» – ответил я и через несколько дней пришел в Театр Эстрады, где у «Веселых Ребят» была назначена репетиция…

НИКОЛАЙ ШИРЯЕВ – ПОСЛЕДНЕЕ ИНТЕРВЬЮ

Первый концерт группы «Второе дыхание» в составе Игорь Дегтярюк (гитара, вокал), Николай Ширяев (бас), Максим Капитановский (барабаны) состоялся в ДК «Энергетик» 12 октября 1971 года. «Второе Дыхание» специализировалось на композициях Джими Хендрикса, музыка которого была некоей антитезой общему настроению. «Это от Дегтярюка пошло, он как-то проникся творчеством Хендрикса, – говорит Коля. – Я же больше довлел к музыке соул, мне уже в те годы ритмическая основа Хендрикса, в которой все немного расплывчато, не очень нравилась. Но, конечно, это был протест. Можно сказать, что в этом заключалось веление времени».

ЮРИЙ ВАЛОВ. ПРОГУЛКА СО “СКИФАМИ”

– Этот взрыв сейчас превратился в легенду. Почему вторая волна осталась и о ней говорят? Потому что появились студии, появилась возможность что-то писать даже несмотря на весь этот «застой». Потом Юра поставил свой «сольник», записанный в с 1982 по 1985 год в Нью-Йорке. Это – мелодичный хард-рок, столь популярный в те годы. Хорошо сыгранный и спетый, этот альбом в те времена мог бы быть у нас не менее популярен, чем записи «Круиза» и «Альфы». «Сольник» называется «Один за всех» и в его песнях слышится огромная ностальгия по Родине.

«УДАЧНОЕ ПРИОБРЕТЕНИЕ» – ИЕРОГЛИФ НА ПОЛУРАЗРУШЕННОЙ СТЕНЕ

У меня не было желания сделать из него профессионального музыканта. Но когда мой сын стал подрастать и когда у него были обнаружены какие-то способности к музыке, я понял, что мне нужно постараться, чтобы он стал не просто музыкантом, а чтобы он действительно увлекся каким-то стилем. Проще всего мне было ввести его в круг моих музыкальных интересов, в ту музыку, что связана с блюзом и блюз-роком. Люди, которые слушают эту музыку, они, я думаю, не способны на какие-то подлости. Для детей это светлая нормальная музыка.

ЮРИЙ ГАГАРИН РОК-РАКЕТА ШЕСТИДЕСЯТЫХ

«Главное в том, – говорит Алексей Вайт-Белов, – что он давал свободу. Он приносил нам гармонию и даже не говорил, что ему нужно. Мы сами придумывали ему форму произведения. Но какую форму? Форму не мелодическую и не гармоническую – это он придумывал, а мы придумывали ему ту жесткую современную форму, в которую вкладывали дух времени! Конечно, каждый человек может сыграть написанную гармонию, а как ты будешь в этом ритме играть – это уже зависит от того, под какой стиль ты заточен, каким стилем ты лучше всего владеешь. Мы играли блюз и рэгги. Вот он приносит, а мы ему предлагаем сделать так-то и так-то, хотя мы еще не знали, какая будет мелодия – он даже не пел слова, он нам просто мурлыкал. Тухманов чувствовал… талантливых людей.

ПОЧЕМУ «ЧЕРНЫЙ ОБЕЛИСК» СНОВА ПОПУЛЯРЕН В РОССИИ?

Наивысшего пика популярности «Черный Обелиск» достиг весной 1988 года, когда группа была в состоянии собрать любые залы в любом городе. Но вдруг в августе 1988 года Крупнов объявил о том, что уходит в «Шах». Среди поклонников «Черного Обелиска» началась настоящая истерика. В шоке оказались и музыканты группы. Но для Крупнова этот шаг был очень важен: в связи с восхождением на вершины русского рока у Толика появились новые страхи, и ради того, чтобы их преодолеть, он стремился изменить свой социальный статус: от простого студента-автодорожника до музыканта настоящей рок-группы, от лидера популярного в СССР ансамбля до музыканта «фирменной» команды.